„Wohin stürmst du, Russland?“ fragte Nikolai Gogol in seinem satirischen Roman „Die toten Seelen“, aber er bekam keine Antwort: „Die vor deinem Ansturm zurückflutende Luft wird zum heulenden Sturm.“ Schon damals galoppierte Russland also atemlos über die Steppe, ohne genauer zu wissen, wohin. An diese turbulente Raserei ins Nichts erinnert auch das Musical „Natascha, Pierre und der große Komet von 1812“ nach Motiven aus Leo Tolstois Monumentalroman „Krieg und Frieden“.
Der historische Hintergrund, also der Krieg gegen Napoleons Große Armee, interessiert dabei kaum, es geht vielmehr um Liebe und Eifersucht im feierwütigen Hochadel Moskaus, der sich in der Inszenierung von Philipp Moschitz im Münchner Prinzregententheater offenbar rund um die Uhr im Fetisch-Club-Milieu amüsiert, hofiert, duelliert und schikaniert.
Gestreckter Galopp durch Tolstois Roman
Die höchst ungewöhnliche „Elektro-Pop-Oper“ von Dave Malloy kam 2012 in den USA heraus und hatte im Februar 2023 in Linz die europäische und deutschsprachige Erstaufführung. Musikalisch erinnert wenig an herkömmliche Musicals. Es fehlen die sentimentalen Hymnen, die herzerwärmenden Melodien mit Hit-Potential. Stattdessen dominieren Rhythmus und Sprechgesang. Da sind Rap-Elemente dabei, eine Prise Techno, ganz viel tanzbarer Schwof.
Und wenn der so fröhlich, ausgelassen und professionell abläuft, wie in der Choreographie von Sven Niemeyer, dann wirkt der wilde Bewegungsdrang der Mitwirkenden ansteckend. Gut, dass die Beteiligten allesamt noch am Beginn ihrer Karriere stehen und eher unter dreißig sein dürften: Etwas ältere Darsteller hätten bei diesem gestreckten Galopp durch Tolstois Roman glatt Schwindelattacken und Muskelzerrungen bekommen. Wirklich großartig, wie das Ensemble das Tempo der Elektro-Beats über knapp drei Stunden durchhielt.
Eine abenteuerliche nächtliche Schlittenfahrt durch Moskau mit viel Gestampfe führt die Darsteller sogar bis auf die Zuschauerränge. Tolstoi hält sich zwar auch nicht an das Tempolimit und nimmt keine Rücksicht auf Fußgänger, aber im Roman ist die Szene doch recht kurz, während sie im Musical zum musikalischen Höhepunkt wird.
„Werft die Gläser an die Wand“
Der herzliche Applaus nach der schweißtreibenden Sause in Edelpunk-Outfits (Kostüme: Claudio Pohle) war allemal verdient. Übersetzer Roman Hinze lässt die Mitwirkenden auch mal „die Gläser an die Wand werfen“, wie im populären Schlager „Moskau“ der Gruppe Dschingis Khan. Damit es auch etwas folkloristisch nach der Taiga klingt, spielt in der Band ein Akkordeon mit. Bewundernswert, wie Dirigent Andreas Kowalewitz in diesem sagenhaften Getümmel den Überblick behält, zumal auch noch eine emsige Extra-Combo im Bühnen-Geschehen mitmischt.
Hört sich etwas unübersichtlich an und ist es auch. Nicht von ungefähr beginnt der Abend mit einem gesungenen Personenverzeichnis. Wer jemals Romane von Tolstoi oder Dostojewski in der Hand hatte, der weiß, wie wichtig diese Namenslisten samt Familienstand sind, sonst hat der Durchschnittsleser schon nach zehn Seiten die Orientierung über die Verwandtschaftsverhältnisse verloren. Hier ist das nicht so wichtig, weil sich in dieser Club-Atmosphäre letztlich alle kreuz und quer durcheinander lieben, und zwar in einer Geschwindigkeit, die eigentlich geblitzt werden müsste.
Der Komet erscheint erst um 4800 wieder
Besetzt ist das Musical mit den Studierenden des 3. und 4. Jahrgangs der Theaterakademie August Everding. Ihnen allen ist die Spielfreude jederzeit anzumerken. Im Mittelpunkt steht natürlich die empfindsame Natascha, gespielt von Valentina Pohl, die sich in den nichtsnutzigen und ständig abgebrannten Aufreißer Anatol (David Weinert) verguckt. Erst nach einer bitteren Enttäuschung und viel Hin und Her erbarmt sich der introvertierte Pierre (Bjarne Rentz) und rettet Natascha vor dem gesellschaftlichen Absturz. Mit dieser Rolle des uneigennützigen Wohltäters und sanftmütigen Zuschauers soll sich Autor Tolstoi am meisten identifiziert haben.
Den Kometen, von dem im Titel die Rede ist, soll es übrigens wirklich gegeben haben in den Jahren 1811 und 1812. Damals galten solche Schweifsterne als Unglücksboten, und auf Napoleons Russland-Feldzug traf das ja zweifellos zu. Ungefähr im Jahr 4800 soll uns der Komet das nächste Mal besuchen, derzeit entfernt er sich noch von der Erde. Ob das für Russland ein gutes oder schlechtes Omen ist, sollen die Astrologen entscheiden.
Bis 21. November 2026 im Prinzregententheater München.
